Raúl Ruiz: Ontología de lo Fantástico. Territorios, Políticas Estéticas y Polisemia Visual

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dc.contributor.authorVásquez Rocca, Adolfo
dc.date.accessioned2016-07-19T16:44:35Z
dc.date.available2016-07-19T16:44:35Z
dc.date.issued2010-12
dc.descriptionIndexación: Web of Science; Scieloes
dc.description.abstractResumen: El cine de Raúl Ruiz nace de una continua reflexión acerca de los modos narrativos cinematográficos. Ruiz configura en Francia un cine exploratorio, experimental y barroco, que indaga en la falta de identidad y la pérdida del territorio. Es en su poética donde logra infiltrar su disidencia, su condición de exiliado metafísico, que encuentra su militancia en la lucha contra el núcleo ideológico de la teoría del conflicto central, que no es sino la operacionalización narrativa de los mecanismos de la competencia, característica del modelo neoliberal. La forma de polisemia visual que Ruiz pone en operación consiste en mirar una película cuya lógica narrativa aparente sigue siempre una misma historia, y cuyos vagabundeos, fallas, recorridos en zig-zag, se explican por su plan secreto, esto es por una película impostora, no explícita, cuyos puntos fuertes se ubican en los momentos débiles de la película aparente, para desde allí narrar otra historia, crear una obra que juegue con la película aparente, que la contradiga y especule sobre ella.es
dc.description.abstractAbstract: The cinema of Raúl Ruiz comes from an ongoing reflection on the narrative modes of cinema. Ruiz sets in France an exploratory cinema, experimental and Baroque, which explores the lack of identity and loss of territory. It's in his poetic where he manages to infiltrate his dissent, his metaphysical exile, and his militancy in the struggle against the ideological core of the central theoretical conflict: the storytelling of the mechanisms of competition that is characteristic of neoliberal models. The form of visual polysemy that Ruiz put into operation consists of watching a film that has narrative logic that are apparently always the same; its wanderings, failures, zig-zag paths are explained by a sort of secret plan, an impostor film that is not explicit, and whose strengths lie in the weak moments of the film that seem to tell another story, creating a work that plays with the film, and that also contradicts it and speculates about it.en
dc.description.urihttp://ref.scielo.org/bwtwcf
dc.identifier.citationAisthesis no.48 Santiago Dec. 2010es
dc.identifier.issn0718-7181
dc.identifier.otherhttp://dx.doi.org/10.4067/S0718-71812010000200003
dc.identifier.urihttp://repositorio.unab.cl/xmlui/handle/ria/1102
dc.language.isoeses
dc.publisherPontificia Universidad Católica de Chile, Facultad de Filosofía, Instituto de Estéticaes
dc.subjectCinees
dc.subjectPoéticaes
dc.subjectSemióticaes
dc.subjectPolíticaes
dc.subjectNarrativaes
dc.titleRaúl Ruiz: Ontología de lo Fantástico. Territorios, Políticas Estéticas y Polisemia Visuales
dc.title.alternativeRaúl Ruiz: Ontology of the Fantastic. Territory, Aesthetics Policies, and Visual Polysemyes
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