Con una cámara en la mano y una idea en la cabeza

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dc.contributor.advisorAliaga Riquelme, Ignacio
dc.contributor.authorMarcazzolo Awad, Leony
dc.contributor.authorTorres Bacigalupe, Daniela
dc.contributor.editorFacultad de Humanidades y Educación
dc.contributor.editorEscuela de Periodismo
dc.date.accessioned2021-01-20T21:10:18Z
dc.date.available2021-01-20T21:10:18Z
dc.date.issued1999
dc.descriptionTesis (Licenciado en Periodismo)es
dc.description.abstractCon el desarrollo de esta investigación quisimos mostrar a una generación de cineastas -que aunque tuvo poco tiempo de vida- logró posicionarse y adquirir características que la convirtieron en uno de los movimientos generacionales más importantes en materia cinematográfica. Sin duda algo que nos motivó a profundizar en el tema fue el hecho de ver cómo películas de hace 30 años seguían siendo vigentes. Algunos filmes del '60 son importantes puntos referenciales de los directores actuales. Gente como Ricardo Larraín o Claudia Sapiaín reconocen el innegable legado del Nuevo Cine Chileno. Mientras realizábamos nuestro trabajo nos surgieron diversas interrogantes relativas a las motivaciones que dieron origen a este movimiento; quiénes lo constituyeron, cuáles fueron sus fundamentos ideoestéticos y programáticos, que influencias recibieron y cuál ha sido su eventual legado. La primera pregunta se podría resolver pensando en lo que fueron los '60: una época donde se vivieron profundos cambios sociales, políticos y económicos: Eduardo Freí Montalva creaba la Revolución en Libertad, los jóvenes universitarios enrolaban las filas de los partidos políticos, la Reforma Agraria era instaurada en el país, rompiendo con la rígida institución del latifundio chileno. Dentro de la producción cinematográfica de los '60 hubo una serie de películas que se distinguieron bastante de las anteriores. Así el Nuevo Cine Chileno tenía como fin contar historias que tuvieran relación con los problemas sociales que aquejaban al país. El relato era narrado a través de la estética documentalista propia del Neorrealismo Italiano. La mayoría de los directores no estaban interesados en ficcionar la realidad, su fin más bien era desnudarla. Asimismo quienes conformaron esta generación fueron jóvenes universitarios provenientes de los más diversos rubros. Aquí podemos encontrar a Aldo Francia, médico pediatra de profesión, quien cumplió su sueño de infancia: ser cineasta. Otro era el original Raúl Ruiz que venía del teatro y la televisión. Dentro de ese medio también estaba Miguel Littin - que era el menor- y trabajaba como guionista; Helvio Soto, quien había viajado mucho para convertirse en cineasta y por último, Patricio Kaulen, que llevaba largo tiempo en el oficio de hacer películas. Todos ellos no eran un fenómeno aislado, más bien respondían a la coyuntura que se estaba viviendo. De hecho en la mayoría de los países latinoamericanos también estaba surgiendo un nuevo cine; por ejemplo, en Brasil estaba el Cinema Novo o en Argentina la Escuela de Santa Fe. Una de los aspectos que más nos llamaron la atención del movimiento cinematográfico chileno y latinoamericano, fue el apasionamiento y el dogmatismo de sus participantes. Todos sin excepción creían que podían y debían cambiar el mundo, y su manera de lograrlo, era mostrar las injusticias que había a su alrededor. Pese a que no todos tenían las mismas tendencias políticas -por ejemplo, Patricio Kaulen era demócrata cristiano y Miguel Littin se definía como marxista-. Al interior del movimiento existían distintos matices en cuanto a las ideas, y por ende al enfrentamiento cinematográfico. A través de esta investigación pretendimos acercarnos un poco a la mirada y a la actitud ética del Neorrealismo, que a nuestro criterio, presentaba características similares a la del Nuevo Cine Chileno. Con esto no pretendemos constituir una propuesta definitiva, sino provisional y ensayística, sobre al posibilidad de reconocer un cine propiamente nacional a partir de esta suerte de movimiento cinematográfico.es
dc.identifier.urihttp://repositorio.unab.cl/xmlui/handle/ria/17608
dc.language.isoeses
dc.publisherUniversidad Andrés Belloes
dc.subjectCine Chilenoes
dc.subjectHistoriaes
dc.titleCon una cámara en la mano y una idea en la cabezaes
dc.typeTesises
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